Onportera une robe, sous le genou avec des chaussures Ă  petit talon, un chapeau de paille sur la tĂȘte. Pour la robe le col jabot sera un plus, mais en plein Ă©tĂ©, on se simplifiera la vie et on allĂšgera la tenue. Look guinguette et look champĂȘtre : quelles diffĂ©rences ? Mouche est une nouvelle issue de L’Inutile BeautĂ© qui a Ă©tĂ© Ă©crite par Guy de Maupassant et publiĂ©e en 1890. Dans le texte ci-dessous, le personnage qui prend la parole exprime son affection pour la Seine. Il remarque dans un premier temps que le fleuve est putride, ce qui ne l’empĂȘche tout de mĂȘme pas d’y ĂȘtre attachĂ©. Il Ă©voque ensuite plusieurs souvenirs qui lui sont positifs comme les promenades autour du fleuve, la vision du paysage Ă  diffĂ©rents horaires ou encore les soirĂ©es et les aventures qu’il a pu expĂ©rimenter avec ses amis. > Guy de Maupassant, Mouche, L’Inutile BeautĂ©, Louis Conard, libraire-Ă©diteur, 1908, AUTEUR Guy de MaupassantƒUVRE L’Inutile BeautĂ©GENRE NouvelleÉPOQUE XIXLIEU Argenteuil STRATE SUR / AU BORD THÉMATIQUE 1 SE MOUVOIR -se promener -traverser la Seine THÉMATIQUE 2 FAIRE EN SEINE -canoter -se promener -restaurants et guinguettes -loisirs THÉMATIQUE 4 LA SEINE INTERLOPE -la Seine putride Annie Ernaux a Ă©crit La Place, roman autobiographique qui retrace ses souvenirs d’enfance Ă  travers la figure de son pĂšre, le rĂ©cit s’ouvre d’ailleurs sur sa mort. NĂ©e Ă  Lillebonne, elle grandit Ă  Yvetot en Seine-Maritime oĂč la Seine se dĂ©ploie en fond pour servir de dĂ©cor ou encore de contexte au gĂ©niteur qui y a travaillĂ©. > [
] > Annie Ernaux, La Place, Ă©ditions folio, 1883 AUTEUR ANNIE ERNAUX ƒUVRE La place GENRE Roman ÉPOQUE XX LIEU Lillebonne STRATE AU BORD / DANS THÉMATIQUE 2 FAIRE EN SEINE -mĂ©tiers THÉMATIQUE 3 SEINE À LOISIRS Restaurants & guinguettes Dans les annĂ©es 1920, lorsque Hemingway et sa jeune Ă©pouse Hadley sont arrivĂ©s dans la capitale, vous n’aviez pas besoin d’argent pour rendre chaque instant unique. Que ce soit en se promenant le long de la Seine et en rencontrant des libraires ou au bistrot de Montmartre, l’auteur nous invite Ă  dĂ©couvrir ce Paris abordable et oĂč il est facile de faire des rencontres. L’un des meilleurs endroits, pour en manger, Ă©tait un restaurant en plein air, construit au-dessus du fleuve, dans le Bas-Meudon. Nous y allions quand nous avions de quoi nous payer un petit voyage hors du quartier. On l’appelait ” La PĂȘche miraculeuse” et l’on y buvait un merveilleux vin blanc qui ressemblait Ă  du muscadet. Le cadre Ă©tait digne d’un conte de Maupassant, et l’on y avait une vue sur le fleuve, comme Sisley en a peint. Mais ce n’était pas la peine d’aller si loin pour dĂ©guster une friture de goujons. Il y en avait de dĂ©licieuses dans l’üle Saint-Louis. Je connaissais plusieurs des pĂȘcheurs qui Ă©cumaient les coins poissonneux de la Seine, entre l’üle Saint-Louis et la place du Vert-Galant, et parfois, si le ciel Ă©tait clair, il m’arrivait d’acheter un litre de vin, un morceau de pain et de la charcuterie et je m’asseyais au soleil et lisais l’un des livres que je venais d’acheter et observais les pĂȘcheurs.” Hemingway Ernest, Paris est une fĂȘte, Ă©ditions Gallimard, 1964, p 58-59. Les deux auteurs livrent, d’aprĂšs divers Ă©crits personnels ou romancĂ©s d’auteurs français du XIX siĂšcle, un tableau littĂ©raire et pictural de la Seine et des villages normands qui la bordent. Si Paris a ses banlieues Saint-Cloud, Neuilly, les bords de la Marne
 la Normandie offre mille ressources au promeneur de l’époque. Une des bonnes adresses », en cette annĂ©e 1925, pour le Rouennais avides d’air pur, c’est la rive droite de la Seine, avec ses Ăźles, qui sont autant de restaurants champĂȘtres » 
 et ses auberges. Et il faut voir, le dimanche, les promeneurs dĂ©barquer au ponton en rang serrĂ©s, venus de Rouen par vapeur », tandis que les voitures progressent paisiblement sur la route qui longe la Seine. Les plus pauvres d’entre eux se contenteront de remplir leurs yeux et leurs poumons, en se promenant le long du fleuve, en famille ou avec des amis, ou en amoureux, et en s’asseyant dans l’herbe fraĂźche qui habille les talus. 
 Ici et lĂ , on reconnaĂźt quelques peintres Ă  leur attirail, chevalets et boĂźtes de couleurs. Ils goĂ»tent un repos bien mĂ©ritĂ©, aprĂšs avoir reproduit sur leurs toiles encore fraĂźches de peinture les brumes matinales et la luminositĂ© douce de ce coin de Normandie ; et peut-ĂȘtre ne rĂ©sisteront-ils pas, tout Ă  l’heure, Ă  l’envie d’immortaliser les lueurs finissantes du soleil irradiant la Seine et ses mĂ©andres. 
 Laissons EugĂšne Noel en dĂ©crire le site, en 1894, dans son livre Rouen, Rouennais, Rouenneries Assise poĂ©tiquement au bord de la Seine, les pieds dans l’eau, sur un coteau faisant face au midi, la vieille ville, Rouen autrefois Ratumakos voit son beau fleuve dĂ©crire devant elle ses courbes gracieuses. 
 Que de voyageurs Ă  Rouen, sur cette rive gauche de la Seine, ont Ă©tĂ© saisis de vertige en visitant ces ateliers immenses oĂč tout s’agite et tourne sous vos yeux, tremble sous vos pas, oĂč l’on a le bruit infernal de centaines de mĂ©tiers dirigĂ©s par des centaines d’ouvriers ou d’ouvriĂšres. Quel contraste entre cette rive manufacturiĂšre, tĂŽt industrialisĂ©e, et la vieille rive droite, qui voit, au sortir de Rouen, se blottir les villages fleuris de Croisset, Dieppedalle, Biessard et le Val de La Haye, entre fleuve et falaise. C’est d’ailleurs cette falaise qui fait obstacle Ă  l’envahissement de l’industrie. Certes, quelques usines se sont dĂ©jĂ  bien implantĂ©es, et cela parait bien normal Ă  une Ă©poque oĂč l’industrialisation semble la solution idĂ©ale pour le progrĂšs et le bien-ĂȘtre de tous, mais l’ampleur du paysage offert par la Seine, les navires et bateaux Ă  cette rive droite du fleuve tout son charme et son attrait. » Dominique Bussillet, Fabien Persil, Seine du passĂ© Promenade littĂ©raire et picturale au fil de la Seine de Rouen au Val de la Haye, Vire C. Corlet, 1999 AUTEUR Dominique Bussillet, Fabien Persil EPOQUE XX GENRE Ecrits de voyages LIEU 1 Rouen LIEU 2 La Haye LIEU 3 Canteleu Etc STRATE AU BORD / SUR THÉMATIQUE 1 SE MOUVOIR – nager – se promener – naviguer THÉMATIQUE 2 FAIRE EN SEINE – mĂ©tier – industrie – commerce THÉMATIQUE 3 SEINE A LOISIRS – plaisirs – canoter – restaurants et guinguettes Gaspard, personnage principal du roman Une Éducation libertine, quitte sa ville natale quimpĂ©roise aprĂšs le dĂ©cĂšs de son pĂšre pour monter Ă  la conquĂȘte de Paris. Il rencontre la Seine aprĂšs avoir dĂ©ambulĂ© dans les rues de la capitale, et c’est un vĂ©ritable tableau que Jean-Baptiste Del Amo peint sous les yeux Ă©bahis » de son personnage et de ses lecteurs Puis la Seine fut lĂ , son odeur de vase, la monstruositĂ© de son agitation portuaire. Gaspard s’arrĂȘta, Ă©bahi. Le flot noir exhalait une frĂ©nĂ©sie qui s’étendait, une pieuvre lançant ses tentacules Ă  l’assaut de la ville. Fiacres et carrosses se talonnaient sur les rives. Les cochers, vĂ©ritables harpies, fouettaient et hurlaient Ă  plein gosier. La populace se massait lĂ , grouillait comme d’une termitiĂšre, avançait par vagues sur les berges. À quai, les bateaux dĂ©gorgeaient de marchandises dans des caisses de bois que des marins musculeux et braillards soulevaient Ă  bout de bras. [
] Au bord de l’eau, les lingĂšres, fichus vissĂ©s sur leurs crĂąnes furibonds, plongeaient jusqu’aux coudes draps et haillons, savonnaient, frottaient, essoraient. Elles rĂ©pandaient une mousse Ă  la couleur indĂ©finissable qui descendait pesamment le Fleuve. [
] Plus loin, on ouvrait les guinguettes, les auberges se vidaient de leurs hĂŽtes Ă  demi reposĂ©s et parfaitement fauchĂ©s. Montant et descendant les rives, les porteurs d’eau feintaient la cadence infernale, se jetaient Ă  l’eau, emplissaient les seaux, s’arrachaient des flots, couraient en sens inverse. Les passeurs plantaient leurs barques entre les bateaux. Ils embarquaient la foule des travailleurs de l’autre rive, s’engueulaient, frappaient l’eau Ă  grands coups de pagaie, filaient au travers du Fleuve, Ă©vitaient l’inĂ©vitable la collision, l’accident, le naufrage. Il n’était pas rare qu’un homme tombĂąt Ă  l’eau, fĂ»t entraĂźnĂ© par le courant ou les profondeurs du Fleuve. On usait alors de perches en bois. Mais la longueur et le poids de l’instrument rendaient le maniement pĂ©rilleux, et il arrivait qu’à dĂ©faut de sauver le misĂ©reux, la perche le transperçùt ou l’assommĂąt, achevant ainsi d’en faire un noyĂ©. Jean-Baptiste Del Amo, Une Ă©ducation libertine, Gallimard, 2009, p. 37 Dans son rĂ©cit La DifficultĂ© d’ĂȘtre 1947, Jean COCTEAU Ă©voque son lieu de naissance Maisons-Laffitte. La Seine fait partie du dĂ©cor de l’enfance, Ă  l’aurore du XXe siĂšcle, sublimĂ© par le souvenir. Je suis nĂ© le 5 juillet 1889, place Sully, Ă  Maisons-Laffitte. Maisons-Laffitte est une maniĂšre de parc d’entraĂźneurs semĂ© de villas, de jardins, d’avenues de tilleuls, de pelouses, de plates-bandes, de jets d’eau sur les places. Le cheval de course et la bicyclette y rĂ©gnaient en maĂźtres. On y jouait au tennis les uns chez les autres, dans un monde bourgeois que l’affaire Dreyfus divisait. La Seine, l’allĂ©e d’entraĂźnement, le mur de la forĂȘt de Saint-Germain oĂč l’on pĂ©nĂštre par une petite porte, des coins Ă  l’abandon oĂč jouer aux dĂ©tectives, le camp en contrebas, les guinguettes Ă  tonnelles, la foire du village, le feu d’artifice, les prouesses des pompiers, le chĂąteau de Mansart, ses herbes folles et ses bustes d’empereurs romains, tout composait pour l’enfance un domaine propre Ă  flatter cette illusion qu’elle a de vivre dans des lieux uniques au monde. Jean COCTEAU, La DifficultĂ© d’ĂȘtre [1947], ?? Dans La Force de l’ñge, Simone de Beauvoir relate son expĂ©rience de professeure de philosophie Ă  Rouen entre 1932 et 1937. À l’occasion d’une visite de Jean-Paul Sartre, elle visite le MusĂ©e des Beaux-arts, et est saisie par le spectacle d’une toile de Luminais reprĂ©sentant la lĂ©gende des EnervĂ©s de JumiĂšges. La lĂ©gende raconte le chĂątiment que le roi Clovis II a infligĂ© Ă  ses deux fils pour avoir tentĂ© d’usurper le trĂŽne alors qu’il Ă©tait en croisade. Il leur fait trancher les tendons, et, depuis Paris, les laisse dĂ©river sur un bateau sur la Seine. Le bateau finit sa course Ă  JumiĂšges, oĂč le fondateur de l’abbaye les recueille. Cette lĂ©gende a fait l’objet de nombreuses reprĂ©sentations picturales, elle a aussi inspirĂ© les Ă©crivains, et est Ă©voquĂ© par Ronsard La Franciade, Proust A la Recherche du temps perdu, Maurice Leblanc La Comtesse de Cagliostro, Guy de Maupassant Fort comme la mort, Dominique Noguez Dandy de l’an 2000, entre autres. Je tombai en arrĂȘt devant un tableau dont j’avais vu, enfant, une reproduction sur la couverture du Petit Français illustrĂ© et qui m’avait fait une grande impression Les ÉnervĂ©s de JumiĂšges. J’avais Ă©tĂ© troublĂ©e par le paradoxe du mot Ă©nervĂ©, pris d’ailleurs dans un sens impropre puisqu’on avait en fait tranchĂ© les tendons des deux moribonds. Ils gisaient cĂŽte Ă  cĂŽte sur une barque plate, leur inertie imitait la bĂ©atitude alors que, torturĂ©s par la soif et la faim, ils glissaient au fil de l’eau vers une fin affreuse. Peu importait que la peinture fĂ»t dĂ©testable ; je suis restĂ©e longtemps sensible Ă  la calme horreur qu’elle Ă©voquait. » Simone de BEAUVOIR, La Force de l’ñge, Paris, Gallimard, 1960, p. 210. Dans Le FlĂąneur des deux rives 1918, qui narre la promenade rĂȘveuse du poĂšte Ă  Paris, figure cette mention nostalgique des berges Ă  Auteuil, autrefois habitĂ©es de bouges et de guinguettes. Apollinaire rappelle combien il a aimĂ© chanter la Seine et Ă©voque le Pont Mirabeau. Mais descendons vers la Seine. C’est un fleuve adorable. On ne se lasse point de le regarder. Je l’ai chantĂ©e bien souvent en ses aspects diurnes et nocturnes. AprĂšs le pont Mirabeau la promenade n’attire que les poĂštes, les gens du quartier et les ouvriers endimanchĂ©s. Peu de Parisiens connaissent le nouveau quai d’Auteuil. En 1909 il n’existait pas encore. Les berges aux bouges crapuleux qu’aimait Jean Lorrain ont disparu. Grand Neptune », Petit Neptune », guinguettes du bord de l’eau, qu’ĂȘtes-vous devenus ? Le quai s’est Ă©levĂ© Ă  la hauteur du premier Ă©tage. Les rez-de-chaussĂ©e sont enterrĂ©s et l’on entre maintenant par les fenĂȘtres. Guillaume APOLLINAIRE, Le FlĂąneur des deux rives, Paris, Editions de la SirĂšne, 1918, p. 20. L’üle des impressionnistes de Croissy est cĂ©lĂšbre pour avoir abritĂ© le cabaret flottant La GrenouillĂšre, lieu de loisirs cĂ©lĂ©brĂ© par de nombreux peintres et Ă©crivains de la seconde moitiĂ© du XIXe. Dans Calligrammes 1918, Guillaume Apollinaire, auteur du cĂ©lĂšbre poĂšme sur la Seine Le Pont Mirabeau », fait revivre le temps passĂ© de façon mĂ©lancolique. Au bord de l’üle on voit Les canots vides qui s’entre-cognent Et maintenant Ni le dimanche ni les jours de la semaine Ni les peintres ni Maupassant ne se promĂšnent Bras nus sur leurs canots avec des femmes Ă  grosses poitrines Et bĂȘtes comme chou Petits bateaux vous me faites bien de la peine Au bord de l’üle Guillaume APOLLINAIRE, Il y a [1915], ƒuvres poĂ©tiques, Paris, Gallimard, 1965, p. 352. Dans le roman des frĂšres Goncourt Manette Salomon 1869, le peintre et son modĂšle, Manette, s’adonnent Ă  une partie de canotage, et traversent la ville de Meudon, sur les rives de laquelle cohabitent plages de baignades et cabarets. Sur les coteaux, le jour splendide laissait tomber des douceurs de bleu veloutĂ© dans le creux des ombres et le vert des arbres; une brume de soleil effaçait le Mont-ValĂ©rien un rayonnement de midi semblait mettre un peu de Sorrente au Bas-Meudon. Les petites Ăźles aux maisons rouges, Ă  volets verts, allongeaient leurs vergers pleins de linges Ă©tincelants. Le blanc des villas brillait sur les hauteurs penchĂ©es et le long jardin montant de Bellevue. Dans les tonnelles des cabarets, sur le chemin de halage, le jour jouait sur les nappes, sur les verres, sur la gaietĂ© des robes d’étĂ©. Des poteaux peints, indiquant l’endroit du bain froid, brĂ»laient de clartĂ© sur de petites langues de sable; et dans l’eau, des gamins d’enfants, de petits corps grĂȘles et gracieux, avançaient souriants et frissonnants, penchant devant eux un reflet de chair sur les rides du courant. Souvent aux petites anses herbues, aux places de fraĂźcheur sous les saules, dans le prĂ© dru d’un bord de l’eau, l’équipage se dĂ©bandait; la troupe s’éparpillait et laissait passer la lourdeur du chaud, dans une de ces siestes dĂ©braillĂ©es, Ă©tendues sur la verdure, allongĂ©es sous des ombres de branches, et ne montrant d’une sociĂ©tĂ© qu’un morceau de chapeau de paille, un bout de vareuse rouge, un volant de jupon, ce qui flotte et surnage d’un naufrage en Seine. Jules et Edmond de GONCOURT, Manette Salomon 1869, Paris, Gallimard, 1995, p. 182 FOLIO En 1875, l’écrivain amĂ©ricain Henry James sĂ©journe en Europe et adresse au Journal Tribune des chroniques de voyage. 20 textes sont consacrĂ©s Ă  Paris et Ă  ses environs, publiĂ©s en volume sous le titre Esquisses parisiennes. La Seine, tant par la beautĂ© de ses paysages que par les loisirs qu’elle autorise, Ă©merveille l’auteur. Il est question ici d’une guinguette Ă  Auteuil. Je me suis livrĂ© l’autre jour Ă  une idylle peu coĂ»teuse en prenant le vapeur Ă  deux sous qui descend la Seine jusqu’à Auteuil une trĂšs brĂšve traversĂ©e, et en dĂźnant, sur le quai du fleuve, dans ce que l’on appelle en jargon parisien une guinguette. [
] La Seine est large Ă  Auteuil ; elle est enjambĂ©e par un majestueux viaduc Ă  deux rangs d’arches, qui s’élĂšve vers le ciel d’une maniĂšre pittoresque et monumentale. Votre table est dressĂ©e sous un treillis qui vous gratte la tĂȘte – dressĂ©e essentiellement avec une friture de poissons – et un vieil homme qui a l’air d’un exilĂ© politique de grand style se plante devant vous pour pousser une chansonnette plaintive sur le respect dĂ» aux cheveux blancs. Vous attestez, par le don de quelques sous, de l’estime que les siens vous inspirent, et il est rapidement remplacĂ© par un estropiĂ©, un manchot, qui vous sert quelque chose de plus gai A la bonne heure ! Parlez-moi de ça ! ». Vous rentrez enfin Ă  Paris, sur un fourgon Ă  chevaux. Henry JAMES, Esquisses parisiennes [1875], Paris, La DiffĂ©rence, 1988, p. 231 La Normandie a souvent servi de dĂ©cor aux rĂ©cits de Guy de Maupassant. La fascination de l’écrivain pour l’eau, incarnĂ©e par exemple par son goĂ»t du canotage, est trĂšs palpable dans les descriptions, noires ou lumineuses, qu’il consacre Ă  la Seine. Les villes bordant le fleuve sont si trĂšs nombreuses dans l’Ɠuvre, qu’il est possible de dessiner un fil rouge reliant Paris au Havre en naviguant d’un rĂ©cit Ă  un autre. L’action de la nouvelle La Femme de Paul » se dĂ©roule sur l’üle de Croissy abritant le cabaret flottant La GrenouillĂšre, lieu de loisirs cĂ©lĂ©brĂ© par de nombreux peintres et Ă©crivains de la seconde moitiĂ© du XIXe. Aux abords de la GrenouillĂšre, une foule de promeneurs circulait sous les arbres gĂ©ants qui font de ce coin d’üle le plus dĂ©licieux parc du monde. Des femmes, des filles aux cheveux jaunes, aux seins dĂ©mesurĂ©ment rebondis, Ă  la croupe exagĂ©rĂ©e, au teint plĂątrĂ© de fard, aux yeux charbonnĂ©s, aux lĂšvres sanguinolentes, lacĂ©es, sanglĂ©es en des robes extravagantes, traĂźnaient sur les frais gazons le mauvais goĂ»t criard de leurs toilettes; tandis qu’à cĂŽtĂ© d’elles des jeunes gens posaient en leurs accoutrements de gravures de modes, avec des gants clairs, des bottes vernies, des badines grosses comme un fil et des monocles ponctuant la niaiserie de leur sourire. L’üle est Ă©tranglĂ©e juste Ă  la GrenouillĂšre, et sur l’autre bord, oĂč un bac aussi fonctionne amenant sans cesse les gens de Croissy, le bras rapide, plein de tourbillons, de remous, d’écume, roule avec des allures de torrent. Un dĂ©tachement de pontonniers, en uniforme d’artilleurs, est campĂ© sur cette berge, et les soldats, assis en ligne sur une longue poutre, regardaient couler l’eau. Dans l’établissement flottant, c’était une cohue furieuse et hurlante. Les tables de bois, oĂč les consommations rĂ©pandues faisaient de minces ruisseaux poisseux, Ă©taient couvertes de verres Ă  moitiĂ© vides et entourĂ©es de gens Ă  moitiĂ© pris. Toute cette foule criait, chantait, braillait. Les hommes, le chapeau en arriĂšre, la face rougie, avec des yeux luisants d’ivrognes, s’agitaient en vocifĂ©rant par un besoin de tapage naturel aux brutes. Les femmes, cherchant une proie pour le soir, se faisaient payer Ă  boire en attendant; et, dans l’espace libre entre les tables, dominait le public ordinaire du lieu, un bataillon de canotiers chahuteurs avec leurs compagnes en courte jupe de flanelle. Guy de MAUPASSANT, La femme de Paul », La Maison Tellier [1881], Paris, Gallimard, 1990, p. 209 FOLIO La Bouille fut au XIXe siĂšcle un lieu de villĂ©giature prisĂ©e des Rouennais et des Parisiens. Hector Malot, qui en est originaire, y consacre notamment de magnifiques pages dans son roman Sans Famille. Dans la nouvelle La vache tachetĂ©e », l’écrivain et polĂ©miste Octave Mirbeau, se moque avec truculence du goĂ»t des Rouennais pour la Bouille, pour fustiger notamment le thĂ©Ăątre social de la bourgeoisie. La Bouille est, sur la Basse-Seine, un petit village, frĂ©quentĂ© des Rouennais et des gens d’Elbeuf. Il n’a de particulier que cette faveur qui, on ne sait pourquoi, le dĂ©signe Ă  la passion des excursionnistes et villĂ©giaturistes dĂ©partementaux. Par un phĂ©nomĂšne inexpliquĂ©, La Bouille leur procure, paraĂźt-il, l’illusion d’une plage et le rĂȘve d’une mer. De Rouen ou d’Elbeuf, on assiste Ă  cette folie des familles partant pour La Bouille, les petits avec des haveneaux et des paniers oĂč le mot crevettes » est brodĂ© en laine rouge ; les grands coiffĂ©s de chapeaux Ă  la Stanley, armĂ©s de lorgnettes formidables, et tout pleins de cette religieuse attention que donne la promesse des grands horizons maritimes et des bonnes brises salĂ©es. Or, Ă  La Bouille, la Seine n’est pas plus large qu’à Vernon ou au Pont-de-l’Arche. En revanche, elle y est moins accidentĂ©e. Elle coule, lente et coutumiĂšre, entre deux berges expressĂ©ment fluviales, que hantent les gardons et les chevennes, poissons terriens s’il en fut. Et cependant, pour peu que vous causiez cinq minutes avec un Rouennais de Rouen ou un Elbeuvien d’Elbeuf, il vous dira Comment, vous ne connaissez pas La Bouille !
 Mais il faut aller Ă  La Bouille, il faut dĂ©jeuner Ă  La Bouille ! La Bouille ! La Bouille ! » Quand il a dit La Bouille ! il a tout dit. Quand il est allĂ© Ă  La Bouille, il a tout fait. Dans l’arriĂšre-boutique, emplie de la poussiĂšre du coton, dans l’asphyxiante odeur de l’usine, La Bouille se prĂ©sente Ă  son esprit comme une sorte de Nice normande, de Sorrente occidentale, d’üle lointaine et fĂ©erique, ceinturĂ©e de plages d’or et frangĂ©e d’écume rose, oĂč sont des fleurs, des poissons et des oiseaux, comme il n’en existe dans aucun coin Ă©quatorial.. Octave MIRBEAU, La Vache tachetĂ©e [1890], Paris, Flammarion, 1921, p. 59 Émile ZOLA a aimĂ© sĂ©journer en bord de Seine. En 1878, il fit l’acquisition d’une maison Ă  MĂ©dan, oĂč il vĂ©cut et Ă©crivit jusqu’en 1902. Dans le roman ThĂ©rĂšse Raquin, ThĂ©rĂšse et Laurent, qui sont amants, dĂ©cident d’assassiner Camille, devenu un Ă©poux encombrant. Ils profitent d’un dĂźner dans une guinguette sur les rives de Saint-Ouen pour proposer une promenade en canotier. Laurent va noyer Camille. La scĂšne du meurtre est prĂ©cĂ©dĂ©e par une Ă©vocation oppressante et crĂ©pusculaire eu fleuve. Laurent prit les rames. Le canot quitta la rive, se dirigeant vers les Ăźles avec lenteur. Le crĂ©puscule venait. De grandes ombres tombaient des arbres, et les eaux Ă©taient noires sur les bords. Au milieu de la riviĂšre, il y avait de larges traĂźnĂ©es d’argent pĂąle. La barque fut bientĂŽt en pleine Seine. LĂ , tous les bruits des quais s’adoucissaient; les chants, les cris arrivaient, vagues et mĂ©lancoliques, avec des langueurs tristes. On ne sentait plus l’odeur de friture et de poussiĂšre. Des fraĂźcheurs traĂźnaient. Il faisait froid. Laurent cessa de ramer et laissa descendre le canot au fil du courant. En face, se dressait le grand massif rougeĂątre des Ăźles. Les deux rives, d’un brun sombre tachĂ© de gris, Ă©taient comme deux larges bandes qui allaient se rejoindre Ă  l’horizon. L’eau et le ciel semblaient coupĂ©s dans la mĂȘme Ă©toffe blanchĂątre. Rien n’est plus douloureusement calme qu’un crĂ©puscule d’automne. Les rayons pĂąlissent dans l’air frissonnant, les arbres vieillis jettent leurs feuilles. La campagne, brĂ»lĂ©e par les rayons ardents de l’étĂ©, sent la mort venir avec les premiers vents froids. Et il y a, dans les cieux, des souffles plaintifs de dĂ©sespĂ©rance. La nuit descend de haut, apportant des linceuls dans son ombre. Les promeneurs se taisaient. Assis au fond de la barque qui coulait avec l’eau, ils regardaient les derniĂšres lueurs quitter les hautes branches. Ils approchaient des Ăźles. Les grandes masses rougeĂątres devenaient sombres; tout le paysage se simplifiait dans le crĂ©puscule; la Seine, le ciel, les Ăźles, les coteaux n’étaient plus que des taches brunes et grises qui s’effaçaient au milieu d’un brouillard laiteux. Camille, qui avait fini par se coucher Ă  plat ventre, la tĂȘte au-dessus de l’eau, trempa ses mains dans la riviĂšre. –Fichtre! que c’est froid! s’écria-t-il. Il ne ferait pas bon de piquer une tĂȘte dans ce bouillon-lĂ . Laurent ne rĂ©pondit pas. Depuis un instant il regardait les deux rives avec inquiĂ©tude ; il avançait ses grosses mains sur ses genoux, enserrant les lĂšvres. ThĂ©rĂšse, roide, immobile, la tĂȘte un peu renversĂ©e, attendait. » Émile ZOLA, ThĂ©rĂšse Raquin [1867], citation extraite du Livre de poche », 1984, p. 87 GĂ©ocritique de la Seine Chapeaude paille tressĂ©e de forme ovale, Ă  calotte et bords plats, ornĂ© d’un ruban sur la couronne, le canotier est, comme son nom l’indique, l’accessoire fĂ©tiche des adeptes du canotage au XIXe siĂšcle. Coco Chanel prouvera qu’il n’est pas rĂ©servĂ© aux hommes, Fred Astaire en fera son compagnon de scĂšne et Leonardo DiCaprio l’imposera Ă  l’écran dans [] Paroles de la chanson Chapeau de paille par Maurice Chevalier Pardonnez monsieur dame Ici mĂȘme De dĂ©dier avec Ă©motion A un fidĂšle ami Que j'aime Le refrain de cette chanson Vieux canotier chapeau de paille Qui fait parti de mon mĂ©tier Paille de blĂ© ruban de faille Par tes reflets tu m'as tout ensoleillĂ© Toi qui livra tant de batailles Mon compagnon et mon allier Toi que parfois on blague on raille Cher canotier laisse moi te remercier Les chevaliers du moyen age Portaient des casques Ă©crasant J'ai prĂ©fĂ©rĂ© ĂȘtre plus sage Et t'adopter toi lĂ©ger gracieux et bon enfant Vieux canotier chapeau de paille Cher galurin si familier Bon vent mauvais vent vaille que vaille Tu fus toujours pour moi rĂ©gulier Et puis quand on s'est trouvĂ© quelle trouvaille D'instinct tu t'es mis de cĂŽtĂ© L'air Ă©lĂ©gant ou bien canaille L'hiver comme Ă©tĂ© on ne s'est pas quittĂ© Vieux canotier chapeau de paille Avec qui j'ai tant bourlinguĂ© Faudra bien un jour qu'on s'en aille On ne peut pas toujours toujours gazouiller Dans un jardin prĂšs de Versailles Je te vois sur un cerisier Ou tous les oiseaux en pagaille Pour t'Ă©gayer tout autour de toi viendront chanter Vieux canotier chapeau de paille Qui salua le monde entier Avant que l'on se dise goodbye Mon vieux chapeau mon cher canotier Viens avec moi pour bien les remercier

ï»żLeschapeaux Ă©lĂ©gants. La capeline figure parmi les grands chapeaux volumineux avec ses bords larges et souples. Il convient au mariage chic et rappelle les belles actrices des films des annĂ©es 1950. Le bibi est le petit chapeau fĂ©minin, par excellence. TrĂšs sophistiquĂ©, il se porte sur le cĂŽtĂ© et est souvent accompagnĂ© d’une voilette.

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ChapeauCanotier Guinguette, Paille naturelle, Homme, Femme 34,90 € Chargement Taxes locales incluses (si applicables) Taille Veuillez sĂ©lectionner une taille Couleur principale Veuillez sĂ©lectionner une couleur Ajouter au panier D'autres acheteurs veulent ceci. 4 personnes l'ont dans leur panier en ce moment. Ceci arrivera d'ici le 18-24 aoĂ»t si vous commandez Au dĂ©but du XXe siĂšcle, explique Paul Sentenac, Marcel Boulenger, romancier auteur de plusieurs pastiches et "faux littĂ©raires", mais Ă©galement mĂ©daillĂ© de bronze aux Jeux olympiques d’étĂ© de 1900 dans l’épreuve individuelle de fleuret et frĂšre de l’historien Jacques Boulenger, allie le dandysme Ă  la politesse dans une vivante chronique oĂč il malmenait assez rudement ceux qui ne rĂ©pondent pas aux lettre qu’on leur envoie ; il faisait dire Ă  un personnage, lequel se dispensait d’îter son couvre-chef pour rendre son salut Ă  un passant Mieux vaut ne plus seulement porter un doigt Ă  son chapeau depuis que l’on a renoncĂ© au tricorne ; car le geste de soulever un feutre ou un melon est dĂ©cidĂ©ment trop laid. » Le dĂ©licat Ă©crivain plaçait ces paroles dans la bouche de son personnage pour se donner la satisfaction de lui adresser un nouveau reproche, poursuit Sentenac. Cet impoli, ce parvenu aggravait son cas, en joignant une mauvaise raison Ă  ses maniĂšres de rustre. Car, semble-t-il, plus nous aurons de difficultĂ© ou de peine Ă  rĂ©aliser un mouvement poli, plus nous aurons de mĂ©rite Ă  ne pas nous dĂ©rober, et pus notre politesse sera grande. Offrir sa place Ă  une dame dans le mĂ©tro devient presque un dĂ©vouement si l’on vient de visiter un grand salon de peinture. Louis XV ĂągĂ© de 7 ans et coiffĂ© d’un tricorne, par Justinat 1717 Pourtant la politesse ne doit pas ĂȘtre austĂšre et grave. Le jansĂ©nisme ne lui sied pas. Mais il nous plaĂźt au contraire que les maniĂšres polies s’entourent d’élĂ©gance et de grĂące. M. de Voltaire enroulant des stances autour de la politesse affirmait De la bontĂ© du cƓur elle est la douce image ». Mais il avait tout d’abord dĂ©clarĂ© La politesse est Ă  l’espritCe que la grĂące est au visage. Pour vrai, au XVIIIe siĂšcle, le tricorne rendait le salut Ă©lĂ©gant et aisĂ©, la main saisissait facilement la corne antĂ©rieure du chapeau, et les doigts se disposaient avec agrĂ©ment autour d’elle. On saluait en ce siĂšcle-lĂ  parce qu’il Ă©tait plaisant d’accomplir un geste gracieux. A Fontenoy, les Français et les Anglais, avant d’échanger des coups d’épĂ©e, se donnent avec courtoisie des coups de chapeaux Ă  trois cornes. L’aisance que l’on montre en ĂŽtant son tricorne n’est qu’apparente. La perruque ! Il y a la perruque Ă  queue empoudrĂ©e avec soin. Fi ! le maladroit qui la dĂ©placerait ! Et quant Ă  celui qui l’enlĂšverait en mĂȘme temps que le chapeau, le ridicule bonhomme ! Les peintures et les gravures des annĂ©es que Louis XV et Louis XVI rĂ©gnaient reprĂ©sentent souvent des gens de qualitĂ© gardant leurs tricornes sous le bras. Et c’est autant pour Ă©viter de meurtrir leurs perruques que pour offrir l’amĂ©nitĂ© de leurs tĂȘtes perruquĂ©es. Ah ! que ces gentilshommes du XVIIIe siĂšcle avaient d’opportunes roueries ! Ils dĂ©jouaient la calvitie et la vieillesse. Ils se voulaient grisons dĂšs l’ñge de chĂ©rubin pour ne pas le devenir Ă  celui de GĂ©ronte, et leurs cheveux blancs avaient des boucles d’adolescents. Portant sous le bras ce tricorne qui s’y place d’ailleurs assez facilement, nos aĂŻeux ne se privent pourtant pas de galantiser leurs compagnes en paniers. Ils multipliaient les rĂ©vĂ©rences et les baise-mains. On n’a pas attendu l’époque de Mitteau pour se dĂ©couvrir. Rappelons-nous cette histoire du paysan qui reconnaĂźt le roi Henri IV, Ă  ce que Sa MajestĂ© seule conserve le chapeau sur son chef au milieu de la plus nombreuse compagnie. Pourtant, ĂŽter un bonnet de velours ne devait pas ĂȘtre si commode. Et songe-t-on aux prĂ©cautions avec quoi un jeune page enlĂšve sa toque pour n’en point abĂźmer la haute plume et pour ne point nuire Ă  l’harmonieuse retombĂ©e de sa chevelure blonde ? Quant au galant cavalier de Louis XIII ou de Louis XIV, lorsqu’il prend avec un air de panache le bord de son large feutre non moins empanachĂ© et qu’il le balance devant une dame, c’est une vĂ©ritable figure de ballet qu’il exĂ©cute, dĂ©composĂ©e en plusieurs mouvements. Les Grecs ainsi que les Romains restent gĂ©nĂ©ralement nu-tĂȘte. On ne lit pas dans leurs banquets qu’ils avaient coutume d’îter leurs couronnes de roses pour souhaiter la bienvenue aux femmes. PĂ©trone aurait su demeurer l’arbitre des Ă©lĂ©gances en dĂ©couronnant sa tĂȘte de la guirlande de roses dont les pĂ©tales risquaient de tomber en hommage sur de dĂ©licats pieds nus, tout parfumĂ©s de verveine. Nous n’entourons pas nos fronts de fleurs Ă  la maniĂšre des anciens, mais nous nous accoutumons Ă  aller sur les plages, durant les mois d’étĂ©, sans chapeau, les cheveux au vent, explique Paul Sentenac. Que la conquĂȘte de cette libertĂ© entraĂźne celle de pouvoir poser plus facilement nos lĂšvres sur les mains fines des joueuses de tennis. Le petit bĂ©ret basque bleu n’est plus uniquement de nos jours la coiffure des montagnards. Il a Ă©tĂ© adoptĂ© par de jeunes hommes Ă©lĂ©gants, en villĂ©giature Ă  la montagne ou Ă  la mer. VoilĂ  une coiffure dont la singuliĂšre simplicitĂ© Ă©pouse bien la forme de la tĂȘte, prĂȘte de la jeunesse au visage. Mais il y a l’envers du bĂ©ret comme celui de la mĂ©daille. Si vous voulez faire politesse Ă  quelqu’un en lui enlevant votre bĂ©ret, il vous faut vous rĂ©soudre Ă  lui prĂ©senter le dĂ©sordre d’une chevelure tout emmĂȘlĂ©e. La casquette que nous nous permettons de mettre en voyage nous laisse aussi tout dĂ©peignĂ©s lorsque nous la retirons. Le feutre mou se montre assez esthĂ©tique ou assez laid suivant la forme de ses ailes et de sa coiffe. Mais on ne peut le saisir sans le bosseler, sans le dĂ©former. Le melon se prend plus aisĂ©ment. Toutefois, si vous avez l’habitude de l’enfoncer jusqu’aux oreilles et que force soit de rĂ©unir vos deux mains sur ses bords pour l’arracher Ă  votre crĂąne, vous hĂ©siterez Ă  saluer aussi bien avec le melon qu’avec le feutre mou. Et vous serez disposĂ© Ă  vous contenter d’élever un doigt vers votre chapeau. Or, voici un geste de la derniĂšre impolitesse dans sa nĂ©gligence, sa suffisance, par le ton indiffĂ©rent ou protecteur qu’il accuse Ă  l’égard de celui que vous rencontrez. Le canotier de paille se prĂȘte assez aux protestations de civilitĂ©. On le porte Ă  peine durant trois mois. Le haut-de-forme semble favoriser l’envergure du coup de chapeau. Le romantisme qui l’arbore n’aimait pas les dĂ©monstrations Ă©triquĂ©es. Alfred de Musset, mince dans sa redingote bleue ajustĂ©e, finement gantĂ©, ne manquait certes pas de dandysme dans le moment qu’il enlevait son tube devant une dame largement enjuponnĂ©e. Le haut-de-forme, assez nĂ©gligĂ© depuis plus d’un lustre, conclut Paul Sentenac qui Ă©crit au dĂ©but des annĂ©es 1920, reparaĂźt dans les thĂ©Ăątres et au pesage. Qu’il devienne tout Ă  fait Ă  la mode s’il doit ramener, dans notre maniĂšre de saluer, plus de politesse et de courtoisie. DĂ©couvrezdans cet article la solution de la dĂ©finition Chapeau de paille portĂ© au temps des guinguettes. . Solution de jeux mobile. Chapeau de paille portĂ© au temps des guinguettes - Word Lanes. Word Lanes est un jeu dans lequel vous devez deviner, dans chaque niveau, plusieurs mots Ă  partir d'une dĂ©finition. 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Tenue de campagne TĂ©lĂ©phone pendant les expositions 01 48 72 07 33 Experts MOBILIER, OBJETS D'ART Cabinet QUÉRÉ-BLAISE T. +33 06 78 62 87 55 Lots n° 116 Ă  121, 124, 125, 128, 130 Ă  134, 138, 196, 207, 218 Ă  221, 310, 315 Ă  317, 319 et 323 DESSINS ANCIENS Cabinet DE BAYSER T. + 33 01 47 03 49 87 Lots n° 27 et 29 LIVRES Emmanuel DE BROGLIE, Cabinet REVEL T. +33 01 42 22 17 13 Lot n° 1 Ă  23 TABLEAUX MODERNES, SCULPTURES Cabinet PERAZZONE et BRUN T. +33 01 42 60 45 45 Lots n° 74, 101, 104, 115, 123, 126, 127, 129, 192 et 195 ARTS D'ASIE Cabinet PORTIER T. +33 01 48 00 03 41 Lots n° 258 et 259 BIJOUX Cabinet SERRET-PORTIER T. +33 01 47 70 89 82 lots n° 270 Ă  275 TABLEAUX ANCIENS Cabinet TURQUIN StĂ©phane PINTA T. +33 01 47 03 48 78 lots n° 24 Ă  26, 33 et 44 Conditions de vente - RĂ©sultats de vente / Catalogue CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTES LUCIEN-PARIS est une sociĂ©tĂ© de ventes volontaires de meubles aux enchĂšres publiques rĂ©gie par la Loi du 10 juillet 2000. En cette qualitĂ©, LUCIEN-PARIS, agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l'acquĂ©reur. Les rapports entre LUCIEN-PARIS et l'acquĂ©reur sont soumis aux prĂ©sentes conditions gĂ©nĂ©rales d'achat qui pourront ĂȘtre amendĂ©es par des avis Ă©crits ou oraux qui seront mentionnĂ©s au procĂšs-verbal de la vente. I - Le bien mis en vente a Les acquĂ©reurs potentiels sont invitĂ©s Ă  examiner les biens pouvant les intĂ©resser avant la vente aux enchĂšres, et notamment pendant les expositions. LUCIEN-PARIS se tient Ă  la disposition des acquĂ©reurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l'Ă©tat des lots. b Les descriptions des lots rĂ©sultant du catalogue, des rapports, des Ă©tiquettes et des indications ou annonces verbales ne sont pas que l'expression par LUCIEN-PARIS de sa perception du lot, mais ne saurait constituer la preuve d'un fait. Les dimensions sont donnĂ©es Ă  titre indicatif. c Les indications donnĂ©es par LUCIEN-PARIS sur l'existence d'une restauration, d'un accident ou d'un incident affectant le lot, sont exprimĂ©es pour faciliter sont inspection par l'acquĂ©reur potentiel et restent soumises Ă  son apprĂ©ciation personnelle ou Ă  celle de son expert. L'absence d'indication d'une restauration, d'un accident ou d'un incident dans le catalogue, les rapports, les Ă©tiquettes, ou verbalement, n'implique nullement qu'un bien soit exempt de tout dĂ©faut prĂ©sent, passĂ© ou rĂ©parĂ©. Inversement, la mention de quelque dĂ©faut n'implique pas l'absence de tous autres dĂ©fauts. Il - La vente a En vue d'une bonne organisation des ventes, les acquĂ©reurs potentiels sont invitĂ©s Ă  se faire connaĂźtre auprĂšs de LUCIEN-PARIS, avant la vente, afin de permettre l'enregistrement de leurs donnĂ©es personnelles. LUCIEN-PARIS se rĂ©serve de demander Ă  tout acquĂ©reur potentiel de justifier de son identitĂ© ainsi que de ses rĂ©fĂ©rences bancaires. LUCIEN-PARIS se rĂ©serve d'interdire l'accĂšs Ă  la salle de vente de tout acquĂ©reur potentiel pour justes motifs. b Toute personne qui se porte enchĂ©risseuse s'engage Ă  rĂ©gler personnellement et immĂ©diatement le prix d'adjudication augmentĂ© des frais Ă  la charge de l'acquĂ©reur et de tous impĂŽts ou taxes qui pourraient ĂȘtre exigibles. Tout enchĂ©risseur est censĂ© agir pour son propre compte sauf dĂ©nonciation prĂ©alable de sa qualitĂ© de mandataire pour le compte d'un tiers, acceptĂ©e par LUCIEN-PARIS. c Le mode normal pour enchĂ©rir consiste Ă  ĂȘtre prĂ©sent dans la salle de vente. Toutefois, LUCIEN-PARIS pourra accepter gracieusement de recevoir des enchĂšres par tĂ©lĂ©phone d'un acquĂ©reur potentiel qui se sera manifestĂ© avant la vente. LUCIEN-PARIS ne pourra engager sa responsabilitĂ© notamment si la liaison tĂ©lĂ©phonique n'est pas Ă©tablie, est Ă©tablie tardivement, ou en cas d'erreur ou d'omissions relatives Ă  la rĂ©ception des enchĂšres par tĂ©lĂ©phone. d LUCIEN-PARIS pourra accepter gracieusement d'exĂ©cuter des ordres d'enchĂ©rir qui lui auront Ă©tĂ© transmis avant la vente et que LUCIEN-PARIS aura acceptĂ©s. Si LUCIEN-PARIS reçoit plusieurs ordres pour des montants d'enchĂšres identiques, c'est l'ordre le plus ancien qui sera prĂ©fĂ©rĂ©. LUCIEN-PARIS ne pourra engager sa responsabilitĂ© notamment en cas d'erreur ou d'omission d'exĂ©cution de l'ordre Ă©crit. e Dans l'hypothĂšse oĂč un prix de rĂ©serve aurait Ă©tĂ© stipulĂ© par le vendeur, LUCIEN-PARIS se rĂ©serve de porter des enchĂšres pour le compte du vendeur jusqu'Ă  ce que le prix de rĂ©serve soit atteint. En revanche, le vendeur ne sera pas admis Ă  porter lui-mĂȘme des enchĂšres directement ou par mandataire. Le prix de rĂ©serve ne pourra pas dĂ©passer l'estimation basse figurant dans la catalogue. f LUCIEN-PARIS dirigera la vente de façon discrĂ©tionnaire tout en respectant les usages Ă©tablis. LUCIEN-PARIS se rĂ©serve de refuser toute enchĂšre, d'organiser les enchĂšres de la façon la plus appropriĂ©e, de dĂ©placer certains lots de la vente, de retirer tout lot de la vente, de rĂ©unir ou de sĂ©parer les lots. En cas de contestation, LUCIEN-PARIS se rĂ©serve de dĂ©signer l'adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l'annuler, ou encore de remettre le lot en vente. g Sous rĂ©serve de la dĂ©cision de la personne dirigeant la vente pour LUCIEN-PARIS, l'adjudicataire sera la personne qui aura portĂ© l'enchĂšre la plus Ă©levĂ©e pourvu qu'elle soit Ă©gale ou supĂ©rieure au prix de rĂ©serve, Ă©ventuellement stipulĂ©. Le coup de marteau matĂ©rialisera la fin des enchĂšres et le prononcĂ© du mot adjugé» ou tout autre Ă©quivalent entraĂźnera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchĂ©risseur retenu. L'adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu'aprĂšs rĂšglement de l'intĂ©gralitĂ© du prix. En cas de remise d'un chĂšque ordinaire, seul l'encaissement du chĂšque vaudra rĂšglement. III - Les incidents de la vente a Dans l'hypothĂšse oĂč deux personnes auront portĂ© des enchĂšres identiques par la voix, le geste, ou par tĂ©lĂ©phone et rĂ©clament en mĂȘme temps le bĂ©nĂ©fice de l'adjudication aprĂšs le coup de marteau, le bien sera immĂ©diatement remis en vente au prix proposĂ© par les derniers enchĂ©risseurs, et tout le public prĂ©sent pourra porter de nouvelles enchĂšres. b Pour faciliter la prĂ©sentation des biens lors de la vente, LUCIEN-PARIS pourra ĂȘtre conduit Ă  utiliser Ă  titre indicatif un systĂšme de conversion de devises. NĂ©anmoins les enchĂšres ne pourront ĂȘtre portĂ©es en devises Ă©trangĂšres, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilitĂ© de LUCIEN-PARIS. IV - PrĂ©emption de l'État français L'État français dispose d'un droit de prĂ©emption des oeuvres vendues conformĂ©ment aux textes en vigueur. L'exercice de ce droit intervient immĂ©diatement aprĂšs le coup de marteau, le reprĂ©sentant de l'État manifestant alors la volontĂ© de ce dernier de se substituer au dernier enchĂ©risseur, et devant confirmer la prĂ©emption dans les quinze jours. LUCIEN-PARIS ne pourra ĂȘtre tenu pour responsable des conditions de la prĂ©emption par l'État français. V - L'exĂ©cution de la vente a En sus du prix d'adjudication l'acquĂ©reur devra acquitter par lot les commissions et taxes de 25 % TTC. Pour les lots de nature judiciaire, signalĂ©s au catalogue par un astĂ©risque, l'adjudicataire devra acquitter auprĂšs de la SCP Christophe LUCIEN, commissaire priseur judiciaire, par lot, les commissions et taxes de 14,40 % TTC. Les taxes TVA sur commission et TVA Ă  l'import peuvent ĂȘtre rĂ©trocĂ©dĂ©es Ă  l'adjudicataire sur prĂ©sentation des justificatifs dexportation hors Union EuropĂ©enne. Un adjudicataire justifiant d'un n° de TVA intracommunautaire sera dispensĂ© d'acquitter la TVA sur les commissions. Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l'intĂ©gralitĂ© du prix, des frais et taxes, mĂȘme en cas de nĂ©cessitĂ© d'une licence d'exportation. L'adjudicataire pourra s'acquitter par les moyens suivants en espĂšces jusqu'Ă  Euros frais et taxes compris pour les ressortissants français, sans limite pour les ressortissants Ă©trangers sur prĂ©sentation de leurs papiers d'identitĂ©. par chĂšque ou par virement bancaire. b LUCIEN-PARIS sera autorisĂ©e Ă  reproduire sur le procĂšs-verbal de vente et sur le bordereau d'adjudication les renseignements qu'aura fournis l'adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilitĂ© de l'adjudicataire. Dans l'hypothĂšse oĂč l'adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nĂ©cessaires dĂšs l'adjudication prononcĂ©e. Toute personne s'Ă©tant fait enregistrer auprĂšs de LUCIEN-PARIS dispose d'un droit d'accĂšs et de rectification aux donnĂ©es nominatives fournies Ă  LUCIEN-PARIS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978. c Il appartiendra Ă  l'adjudicataire de faire assurer le lot dĂšs l'adjudication. Il ne pourra recourir contre LUCIEN-PARIS, dans l'hypothĂšse oĂč par suite du vol, de la perte ou de la dĂ©gradation de son lot, aprĂšs l'adjudication, l'indemnisation qu'il recevra de l'assureur de LUCIEN-PARIS serait avĂ©rĂ©e insuffisante. d Le lot ne sera dĂ©livrĂ© Ă  l'acquĂ©reur qu'aprĂšs paiement intĂ©gral du prix, des frais et des taxes. Dans l'intervalle LUCIEN-PARIS pourra facturer Ă  l'acquĂ©reur des frais de dĂ©pĂŽt du lot, et Ă©ventuellement des frais de manutention et de transport. A dĂ©faut de paiement par l'adjudicataire, aprĂšs mise en demeure restĂ©e infructueuse, le bien est remis en vente Ă  la demande du vendeur sur folle enchĂšre de l'adjudicataire dĂ©faillant, si le vendeur ne formule pas cette demande dans un dĂ©lai d'un mois Ă  compter de l'adjudication, la vente est rĂ©solue de plein droit, sans prĂ©judice de dommages intĂ©rĂȘts dus par l'adjudicataire dĂ©faillant. En outre, LUCIEN-PARIS se rĂ©serve de rĂ©clamer Ă  l'adjudicataire dĂ©faillant, Ă  son choix des intĂ©rĂȘts au taux lĂ©gal majorĂ© de cinq points, le remboursement des coĂ»ts supplĂ©mentaires engendrĂ©s par sa dĂ©faillance, le paiement de la diffĂ©rence entre le prix d'adjudication initial et le prix d'adjudication sur folle enchĂšre s'il est infĂ©rieur, ainsi que les coĂ»ts gĂ©nĂ©rĂ©s par les nouvelles enchĂšres. LUCIEN-PARIS se rĂ©serve Ă©galement de procĂ©der Ă  toute compensation avec des sommes dues Ă  l'adjudicataire dĂ©faillant. LUCIEN-PARIS se rĂ©serve d'exclure de ses ventes futures tout adjudicataire qui aura Ă©tĂ© dĂ©faillant ou qui n'aura pas respectĂ© les prĂ©sentes conditions gĂ©nĂ©rales d'achat. e L'objet qui n'aura pas Ă©tĂ© retirĂ© par l'acquĂ©reur le lendemain de sa vente avant 10 heures en salle sera entreposĂ© Ă  ses frais au sous-sol de l'hĂŽtel Drouot. Le retour d'un lot Ă  l'Ă©tude ne se fera uniquement que sur demande expresse de l'acquĂ©reur et avec l'accord de LUCIEN-PARIS. Le magasinage n'engage pas la responsabilitĂ© de LUCIEN-PARIS Ă  quel titre que ce soit. VI - PropriĂ©tĂ© intellectuelle - Reproduction des oeuvres LUCIEN-PARIS est propriĂ©taire du droit de reproduction de son catalogue. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon Ă  son prĂ©judice. En outre LUCIEN-PARIS dispose d'une dĂ©rogation lĂ©gale lui permettant de reproduire dans son catalogue les oeuvres mises en vente, alors mĂȘme que le droit de reproduction ne serait pas tombĂ© dans le domaine public. Toute reproduction du catalogue de LUCIEN-PARIS peut donc constituer une reproduction illicite d'une oeuvre exposant son auteur Ă  des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l'oeuvre. La vente d'une oeuvre n'emporte pas au profit de son propriĂ©taire le droit de reproduction et de reprĂ©sentation de l'oeuvre. VII - Biens soumis Ă  une lĂ©gislation particuliĂšre Les ventes d'automobiles, de monnaies et de vins donneront lieu Ă  des conditions additionnelles qui seront communiquĂ©es par LUCIEN-PARIS sur demande. VIII - IndĂ©pendance des dispositions Les dispositions des prĂ©sentes conditions gĂ©nĂ©rales d'achat sont indĂ©pendantes les unes des autres. La nullitĂ© de quelque disposition ne saurait entamer l'inapplicabilitĂ© des autres. IX - CompĂ©tence lĂ©gislative et juridictionnelle La loi française seule rĂ©git les prĂ©sentes conditions gĂ©nĂ©rales d'achat. Impression STIPA - Montreuil - Conception STIPART 4083776 Mes ordres d'achat Informations sur la vente Conditions de vente Retourner au catalogue Toutesles informations sur la vente RĂ©sultats de vente / Catalogue - dimanche 12 octobre 2014 14:30 - Lucien Paris
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